收藏手记·名人字画篇·钤印：鉴定字画不可小视

收藏手记·名人字画篇·钤印：鉴定字画不可小视

山水(局部) 李瞳曦

按照字画鉴定的基本法则，印章被看作是判断字画真伪年代的辅助依据。然而在我看来，辅助依据不见得不重要，尽管现代人用电子手段将字画上的钤印复制得达到几可乱真的地步，但仔细分辨仍可从中找出破绽。我鉴定字画就特别注重印章这一要素。

2007 年春季某地的一次拍卖会上，我发现一幅康有为的书法横披，上书“峰峦盘郁”四字，落“书屏仁兄，康有为”款。钤印为白文“康有为印”。朱文印文是“维新百日，出亡十六年，三周大地，游遍四洲，经三十一国，行六十万里”。这是康在书法作品上经常钤盖的两方印。那方朱文印印文甚长，康将一生最重要的政治生涯概括到一印之中，抒发了他无限的感慨。然细观两印，前者还有些形似，后者就十分离谱，刀法软弱不说，印型也比原印小，因原印是 4 厘米见方，此印却小于原印，所用印泥亦露出新钤盖之迹象。康的真迹我见过不少，其钤印有的印泥已泛油，有的已泛黑，明显看出老旧，这印章显然是克隆出来的。由钤印引发，再观其书法，虽用旧纸，但有描摹痕迹。钤印与书法相互印证，立即露出伪作的马脚。

观察钤印不仅能辨别真伪，当字画落款不清或对作者产生疑问时，还可从印文中分辨作品的真正作者。2005 年我在一次小型拍卖上见到一件小篆“仁者寿”的立轴。是作用笔中锋藏锋，虽仅三字，却是格调不凡，且字画穿插，颇见灵动。落款“王澍”，图录上亦标作者为“王澍”，但见原作题鉴却是“王仁堪太守篆”。这种矛盾现象令诸多藏家一头雾水，拍卖时竟无人伸手，我则以1000元将其购得，如愿以偿。

“仁者寿”的作者究竟是谁？我可以肯定地回答，是王仁堪。依据便是“王澍”款下的钤印 “可庄抚古”（朱文小玺）。原来这是王仁堪抚王澍的作品。王澍（1668—1743）为清前期书家，康熙时以善书特命充五经篆文馆总裁官。王澍书法，楷书入欧阳询之室，篆书法李斯，为一代作主。王仁堪（1848—1893），字可庄，光绪时状元，曾任山东学政、贵州副主考、江苏知府。善画设色花卉，工书法，宗欧、褚，名重一时。王仁堪是王澍的崇拜者，常有摹王澍之作，而且书风也与王澍相近。他的楷书联在大拍中拍得八九千元。尽管“仁者寿”不是王澍作品，然以千元拿到王仁堪的真

篆书立轴 王仁堪 作者收藏

楷书八言联 王仁堪

印章即篆刻作品，作为鉴家，以钤印鉴定书画，重要一点就是能迅速准确地辨认篆字。因不能识篆辨不清印文，藏家或拍卖行将作品作者搞错的事时有发生。2005 年某地一场拍卖中，有一宽 103 厘米、长52厘米的山水作品，作者标为“二朋”，底价 1500 元，这件作品极有品位。画者以浅绛法绘湖光山色，笔墨沉静，气韵古雅，上题仄韵七绝一首：“秋潮夜落共江渚，晓树漓漓含宿雨，伊轧中喧闻橹声，卧听渔父隔烟语。”遗憾的是，查遍所有书画家辞典硬是找不出画的作者“二朋”，故而多数买家只得将其视为无名之辈而不屑一顾。实际上此画作者并不是“二朋”，而是一位叫李闇曦的画家。

李闇曦活跃于清朝末年，字二聃。其父李竹坡、其兄李 浠与二聃本人都是京津一带的知名画家。二聃善画山水，书法亦佳。与著名画家张兆祥友善，尝同窗几作指画，张公指画松芝竹石，二聃指画山水，作《富春山色图》，写成互视，相与大笑，如东坡、南宫对几挥笔时兴致，真疑座上有春风也。李闇曦的这幅山水钤有白文“臣闇曦印”，是拍卖公司工作人员不识印章的篆字，又将落款“二聃”误认为“二朋”，遂将作者的名字标错。此画我以底价购得，无疑是捡了个漏，也当是我识得作品印章印文的一种回报。

识篆是鉴定书画的基本功，对此我有深刻体验。我认为，认识篆字需要长期积累，尤其要懂得文字学，研读汉代许慎的《说文解字》，了解我国的造字法，要在识别印章印文中逐步学习，对照《说文》边学边提高。把握好部首，看得多了，找出规律，认识的篆字自然而然会多起来，最终达到如同认得楷书那样的水平。

山水 李曈曦 作者收藏