《大江流日夜　客心悲未央》诗词名句鉴赏

大江流日夜　客心悲未央

【本书体例】

【原文】：

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚

…………… ……………

徒念关山近，终知反路长。

秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。

引领见京室，宫雉正相望。

金波丽鳷鹊，玉绳低建章。

驱车鼎门外，思见昭丘阳。

驰晖不可接，何况隔两乡?

风云有鸟路，江汉限无梁。

常恐鹰隼击，时菊委严霜。

寄言罻罗者，寥廓已高翔。

【原文作者】：谢眺

【原文出处】：

——王士禛《古诗选》五言诗卷九，上海古籍出版社1980年版《古诗笺》270页。

【诗话】：

1289 ……灵运诗，如“矜名道不足，适已物可忽。”⁽¹⁾“清晖能娱人，游子淡忘归。”⁽²⁾玄晖诗，如“春草秋更绿，公子未西归。”⁽³⁾“大江流日夜，客心悲未央”等语，皆得三百五篇之余韵，是以古今以为奇作，又曷尝以难解为工哉。东坡《跋李端叔诗卷》云：“暂借好诗消永夜，每逢佳处辄参禅。”盖端叔作诗，用意太过，参禅之语，所以警之云。(宋葛立方《韵语阳秋》卷一。《历代诗话》本)

1290 五言律起句最难，六朝人称谢眺工于发端。如“大江流日夜，客心悲未央”，雄压千古矣。唐人多以对偶起，虽森严，而乏高古。……王维“风劲角弓鸣，将军猎渭城”⁽⁴⁾；杜子美“将军胆气雄，臂悬两角弓”⁽⁵⁾；孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清。”⁽⁶⁾虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法，何必效晚唐哉?(明杨慎《升庵诗话》卷二，《历代诗话续编》本)

1291 谢眺诗，如《暂使下都》云：“大江流日夜，客心悲未央。”“金波丽鳷鹊，玉绳低建章。”如《登三山》云：“白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。”皆吞吐曰月，摘摄星辰之句。故李白《登华山落雁峰》有云：“恨不携谢眺惊人诗来，搔首问青天耳。”(明朱承爵《存余堂诗话》。《历代诗话》本)

注：《登三山》即《晚登三山还望京邑》，诗见名句〔097〕。

1292 ……谢宣城《夜发新林》诗：“大江流日夜”，客心悲未央。”阴常侍《晓发新亭》诗：“大江一浩荡，悲离足几重。”二作突然而起，造语雄深，六朝亦不多见。太白能变化为结，令人叵测，奇哉!(明谢榛《四溟诗话》卷三)

1293 杨用修论发端，以玄晖“大江流日夜”为妙绝，余谓此未足当也。千古发端之妙，无出少卿三起语，如“嘉会难再遇，三载如千秋”⁽⁷⁾，“携手上河梁，游子暮何之”⁽⁸⁾，寻常儿女，可泣鬼神。次则子建“高台多悲风”⁽⁹⁾，“明月照高楼”⁽¹⁰⁾，咳唾天仙，夐绝凡俗。康乐“百川赴巨海，众星环北辰”⁽¹¹⁾，虽稍远本色，然是后来壮语之祖，不妨并拈出也。(明胡应麟《诗薮》外编卷二)

1294 古来流传俊句获赏知音者，如“大江流日夜”，如“澄江净如练”⁽¹²⁾，如“池塘生春草”⁽¹³⁾，如“空梁落燕泥”⁽¹⁴⁾，如“鸟鸣山更幽”⁽¹⁵⁾，如“风定花犹落”，如“庭草无人随意绿”，如“红药当阶翻”⁽¹⁶⁾，如“日霁沙屿明”⁽¹⁷⁾，如“明月照积雪”⁽¹⁸⁾，如“思君如流水”⁽¹⁹⁾，如“南登灞陵岸”⁽²⁰⁾，如“采菊东篱下”⁽²¹⁾，如“陇首秋云飞”⁽²²⁾，如“夜雨滴空阶”⁽²³⁾，如“露湿寒塘草”⁽²⁴⁾，如“高台多悲风”，如“清晨登陇首”，如“清晖能娱人”，如“春草秋更绿”，如“霜深高殿寒”，如“海日生残夜”⁽²⁵⁾，如“芙蓉露下落”⁽²⁶⁾，如“气蒸云梦泽”⁽²⁷⁾，如“唯有年年秋雁飞”，如“昔日太宗拳毛”，如“泪下如绠縻”，如“枫落吴江冷”⁽²⁸⁾，如“夜阑更秉烛”，皆复惊挺清新，金玉其响，味其片言，可以入悟。至于“明月”“红药”二语，景句兼美，弇州互有讥贬，殆是谈机所到，乃有是言，非可据者矣。(清毛先舒《诗辩坻》卷二)

1295 谢眺工于发端，如“大江流日夜，客心悲未央”，即为五律起句，亦殊警策。(清宋徵壁《抱真堂诗话》)

1296 问：“律中起句，易涉于平，宜用何法?”答：“古人谓玄晖工于发端，如《宣城集》中，‘大江流日夜，客心悲未央’，是何等气魄!唐人起句，尤多警策，如王摩诘‘风劲角弓鸣，将军猎渭城’之类，未易枚举。杜子美尤多。”(清刘大勤问王士禛答《师友诗传续录》八)

1297 或问：“诗工于发端，如何?”应之曰：“如谢宣城‘大江流日夜，客心悲未央’，杜工部‘带甲满天地，胡为君远行’⁽²⁹⁾，王右丞‘风劲角弓鸣，将军猎渭城’，‘万壑树参天，千山响杜鹃’⁽³⁰⁾，高常侍‘将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王’⁽³¹⁾，老杜‘将军魏武之子孙，于今为庶为清门’⁽³²⁾是也。”(清王贻上《渔洋诗话》卷中十五)

1298 谢玄晖集，佳句不一，……至其“大江流日夜，客心悲未央”，“风云有鸟道，江汉限无梁”，“春草秋更绿，公子未西归”，“天际识归舟，云中辨江树”⁽³³⁾，“余霞散成绮，澄江静如练”，“风动万年枝，日华承露掌”⁽³⁴⁾，“朔风吹飞雨，萧条江上来”⁽³⁵⁾，此等高秀绝尘，直开三唐诸公妙境，不可思议，宜太白之临风以为惊人也。(清叶矫然《龙性堂诗话》初集)

1299 ……古人谓谢眺工于发端，比之于今，有惭沮矣。然“大江流日夜，客心悲未央”，君胄岂能到?(清马位《秋窗随笔》六十九)

1300 凡五七律诗，最争起处。凡起处最宜经营，贵用峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如陈思王之“惊风飘白日，忽然归西山”⁽³⁶⁾。谢康乐之“昏旦变气候，山水含清晖”⁽³⁷⁾。谢宣城之“大江流日夜，客心悲未央。”有唐杜审言之“独有宦游人，偏惊物候新”⁽³⁸⁾。王右丞之“太乙近天都，连山到海隅”⁽³⁹⁾。“万壑树参天，千山响杜鹃”⁽⁴⁰⁾。孟山人之“八月湖水平，涵虚混太清”⁽⁴¹⁾。“山暝听猿愁，沧江急夜流”⁽⁴²⁾。“杜工部之“细草微风岸，危樯独夜舟”⁽⁴³⁾。“带甲满天地，胡为君远行”⁽⁴⁴⁾。“四更山吐月，残夜水明楼”⁽⁴⁵⁾。“莽莽万重山，孤城山谷间”⁽⁴⁶⁾。岑嘉州之“送客飞鸟外，城头楼最高”⁽⁴⁷⁾。皇甫冉之“暝色处春愁，归人南渡头”⁽⁴⁸⁾。温飞卿之“古戍落黄叶，浩然离故关”⁽⁴⁹⁾。韦端已之“清瑟泛遥夜，绕弦风雨哀”⁽⁵⁰⁾。李玉溪之“高阁客竟去，小园花乱飞”。……以上诸联，或雄厚，或紧遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飘脱，或秀拔，佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。作诗宜效此种起笔，自不患平矣。(清朱庭珍《筱园诗话》卷四)

诗话另见 0020 0365 0430 0428 0698