感时花溅泪 恨别鸟惊心
【本书体例】
【原文】:
春望
国破山河在,城春草木深。
…………… ……………
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
【原文作者】:杜甫
【原文出处】:
一一《全唐诗》卷二百二十四,中华书局1979年版2404页。
【诗话】:
1246 《诗》云:“牂羊愤首,三星在罶。”言不可久。古人为诗,贵于意在言外,使人思而得之,故言之者无罪,闻之者足以戒也。近世诗人,惟杜子美最得诗人之体,如“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”山河在,明无余物矣;草木深,明无人矣;花鸟,平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。他皆类比,不可遍举。(宋司马光《温公续诗话》,《历代诗话》本)。
注:“牂羊”句见《诗经·小雅·苕之华》第三章。
1247 老杜寄身于兵戈骚屑之中,感时对物,则悲伤系之。如“感时花溅泪”是也。故作诗多用一“自”宁。《田父泥饮》(1)诗云:“步屟随春风,村村自花柳。”《遣怀》(2)诗云:“愁眼看霜露,寒城菊自花。”《忆弟》(3)诗云:“故园花自发,春日鸟还飞。”《日暮》(4)诗云:“风月自清夜,江山非故园。”《藤王亭子》(5)云:“古墙犹竹色,虚阁自松声。”言人情对境,自有悲喜,而初不能累无情之物也。(宋葛立方《韵语阳秋》卷一,《历代诗话》本)
1248 “感时花溅泪,恨别鸟惊心”,情景相融而莫分也。(宋范晞文《对床夜话》)
1249 唐王言多对起,沈、宋、王、李,冠裳鸿整,初学法门,然未免绳削之拘。要其极至,无出老杜。如“国破山河在,城春草木深”、“战哭多新鬼,愁吟独老翁”(6)、“冠冕通南极,文章落上台”(7)、“死去凭谁报,归来始自怜”(8)、“城晚通云雾,亭深到芰荷”(9)、“秋月仍园夜,江村独老身”(10)、“四更山吐月,残夜水明楼”(11)、“江汉思归客,乾坤一腐儒”(12)、“路出双林外,亭窥万井中”(13)、“满目悲生事,因人作远游”(14)、“寺忆曾游处,桥怜再渡时”(15)之类,对偶未尝不精,而纵横变幻,尽越陈规,浓淡深浅,动夺天巧。百代而下,当无复继。(明胡应麟《诗薮》内编卷五)
1250 古人为诗,意在言外,使人思而得之。唐代诗人,唯子美最得诗人之体。如“国破山河在”,明无余物矣,“城春草木深”,明无人矣。花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而恐,则时可知矣。(清田同之《西圃诗说》)
1251 《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”侧串乃见其妙。(清张谦宜《斋诗谈》卷四)
1252 司马温公曰:“牂羊愤首,三星在罶。”言不可久也。古人为诗,贵于意外。如杜诗云:“国破山河在”则无余物矣;“城春草木深”,明无人矣,皆神于意外见之。类此颇多,最得诗人之体。(清李调元《雨村诗话》卷下)
1253 “感时花溅泪,恨别鸟惊心”、“无风云出塞,不夜月临关”,是律句中加一倍写法。(清施补华《岘佣说诗》九)
注:“无风”句为杜甫《秦州杂诗二十首》之七诗句,诗见名句〔046〕。
1254 律诗炼句,以情景交融为上,情景相对次之,一联皆情,一联皆景又次之。然一联皆写情,则两句须有变幻,不可一律,致犯合掌之病。一联皆写景亦然,或上句写远,下句写近,或上句写所闻,下句写所见。总写一句自有一句之意境,两句迥然不同,欲又呼吸相应,此为致要。情景交融者,景中有情,情中有景,打成一片,不可分拆。如工部“感时花贱泪,恨别鸟惊心”,“卷帘残月影,高枕远江声”(16),“村春雨外急,邻火夜深明”(17),“风月自清夜,江山非故园”,“露从今夜白,月是故乡明”(18),“山鬼吹灯灭,厨人语夜阑”(19),“落日心犹壮,秋风病欲苏”(20);右丞“白云迥望合,青霭入看无”(21),“松风吹解带,山月照弹琴”(22),“行到水穷处,坐看云起时”(23),“时倚檐前树,远看原上村”(24),“大壑随阶转,群峰入户登”(25);常建“山光悦鸟性,潭影空人心”(26);嘉州“白发悲花落,青云羡鸟飞”(27)等句,皆是句中有人,情景兼到者也。情景相对者,如工部“白首多年病,秋天一味凉”(28),“几年逢熟食,万里逼清明”(29);宋之问“老至居人下,春归在客先”(30);顾况“一家千里外,百舌五更头”(31)等句,一句情对一句景是也。至一联皆情、一联皆景佳句,诗家更多,不可胜数。其两句写成一例,意境合掌,不可为训者,如“蝉噪林欲静,鸟鸣山更幽”(32)一联。王介甫以写景略无变幻,两句一律少之,上句改为“风定花犹落”,而以“鸟鸣山更幽”作对,谓如此则上句静中有动,下句动中有静,不致合掌,便成写景名句。所论入微,初学详之。(清朱庭珍《筱园诗话》卷四)
1255 此忧乱伤春而作也。上四望春之景,睹物伤怀。下四望春之情,遭乱思家。赵汸曰:烽火句应感时。家书句,应恨别,但下句又因此上句而生。发白更短,愁乱思家所致。(清仇兆鳖《杜诗详注》卷四)
诗话另见 0063 0920
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