《疏影横斜水清浅　暗香浮动月黄昏》诗词名句鉴赏

疏影横斜水清浅　暗香浮动月黄昏

【本书体例】

【原文】：

山园小梅

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

………………… …………………

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

【原文作者】：林逋

【原文出处】：

——《诗林广记》后集卷九，中华书局1982年版393页。

【诗话】：

0451 林逋处士，钱塘人，家于西湖之上，有诗名。人称其《梅花》诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，曲尽梅之体态。(宋司马光《温公续诗话》，《历代诗话》本)

0452 田承君云王君卿在扬州同孙巨源、苏子瞻适相会。君卿置酒曰：“‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，此林和靖《梅花》诗，然而咏杏与李皆可用也。”东坡曰：“可则可，只是杏李花不敢承当。”一座大笑。(宋王直方《王直方诗话》二十八，《宋诗话辑佚》本)

0453 欧阳文忠最爱林和靖云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”山谷以为不若“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”。⁽¹⁾余以为其所爱者便是优劣耶。此句与前所称真可处伯仲耳。而和靖又有诗云：“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低。”⁽²⁾(宋王直方《王直方诗话》七十三，见郭绍虞《宋诗话辑佚》卷上，此条下有郭绍虞按：胡仔云：“余观此句略无佳处，直方何为喜之?真所谓一解不如一解也。”又按《丛话》前集卷二十七《林和靖》条引山谷语并谓：“王直方又爱和靖‘池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低’，以为此句与前所称真可处伯仲之间。”据此则“此句于前所称真可处伯仲耳”句，当在和靖池水一联后，《总龟》所引当误倒。)

0454 诗家之工，全在体物赋情，情之所属惟色，色之所比惟花。如唐人《牡丹》诗云：“红开西子妆楼晓，翠揭麻姑水殿春”，若改“春”作“秋”，全是莲花诗。林和靖《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，近似野蔷薇也。(宋陈辅《陈辅之诗话》七，见郭绍虞《宋诗话辑佚》卷上。郭绍虞案：王楙《野客丛书》卷二十二云：“疏影横斜水清浅”，野蔷薇安得有此萧洒标致?费衮《梁溪漫志》七亦称“是未为知诗者。)

0455 诗人有写物之工。“桑之未落，其叶沃若”⁽³⁾，他木则不足以当此。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，决非桃李诗。皮日休《白莲花》诗：“无情有恨何人见?月晓风轻欲堕时”⁽⁴⁾，决非红莲诗。此乃写物之工。若石曼卿《红梅》诗：“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，此至陋语，盖村中学究体也。(疑宋李颀《古今诗话》三百六十六，见郭绍虞《宋诗话辑佚》卷上，郭绍虞案：此则见《东坡题跋》。《仕学规范》三十八引作《古今总类诗话》。)

0456 西湖“横斜”“浮动”之句，屡为前辈击节，尝恨未见其全篇。及得其集，观之云：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”其卓绝不可及，专在十四字耳。又有七言数篇，皆无如“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”，“雪后园林才半树，水边篱落横忽横枝”之句。(宋黄彻《溪诗话》卷六，《历代诗话续编》本)

0457 林和靖赋《梅花》诗，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之语，脍炙天下殆二百年。东坡晚年在惠州，作《梅花》诗云：“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参黄昏。”此语一出，和靖之气遂索然矣。张文潜云：“调鼎当年终有实，论花天下更无香。”此虽未及东坡高妙，然犹可使和靖作衙官。政和间，余见胡份司业《和曾公衮梅诗》云：“绝艳更无花得似，暗香惟有月明知。”亦自奇绝，使醉翁见之，未必专赏和靖也。(宋周紫芝《竹坡诗话》，《历代诗话》本)

注：“纷纷”句为东坡《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。纷纷初疑月挂树，耿耿独与参黄昏。先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。天香国艳岂相顾，知我酒熟诗清温。蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。抱从窥我方醉卧，故遗喙木先敲门。麻姑过君急洒扫，鸟能歌舞花能言。酒醒人散山寂寂，惟有落蕊粘空樽。”(《苏东坡全集》卷四十六)

0458 林和清《梅》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”大为欧阳文忠称赏。大凡《和靖集》中，《梅》诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。东坡和少游《梅》诗云：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”仆意东坡亦有微意也。然和靖诗属对清切，如《赠煅药秀才》诗云：“鸥鹏懒击三千水，龙虎闲封六一泥。”(宋许《彦周诗话》，《历代诗话》本)

注：“西湖”句东坡《和秦太虚梅花》诗句，诗见名句〔054〕。

0459 苕溪渔隐曰：“秦太虚《和黄法曹忆梅花》诗，但只平稳，亦无惊人语。子瞻继之，以唱首第二韵是倒字，故有‘西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒’，亦是趁韵而已，非谓太虚此诗，真能压倒林逋也。林逋‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’之句，古今诗人，尚不曾道得到，第恐未易压倒耳。后人不细味太虚诗，遂谓诚然，过矣。”(宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十一)

0460 山谷云：“欧阳文忠公极赏林和靖‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’之句，而不知和靖别有咏梅一联云：‘雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。’似胜前句，不知文忠何缘弃此而赏彼。文章大概亦如女色，好恶只系于人。”苕溪渔隐曰。“王直方又爱和靖‘池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低。’以谓此句于前所称，真可处伯仲之间。余观此句，略无佳处。直方何为喜之!真所谓一解不如一解也。”(宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十七)

0461 林逋字君复，居杭州西湖之孤山。真宗闻其名，赐号和靖处士，诏长吏岁时劳问。逋工于画，善为诗，如……《梅花诗》云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”评诗者谓前世咏梅者多矣，未有此句也。及其临终为句云：“茂陵他日求遗稿，尤喜初无封禅书。”尤为人称诵。自逋之卒，湖山寂寥，未有继者。《归田录》(阮阅《诗话总龟》后集卷十九)

0462 林和靖《梅花》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诚为警绝；然其下联乃云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，则与上联气格全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。唐人多摘句为图，盖以此。大抵和靖诗喜于对意，如“伶伦近日无侯白，奴仆当时有卫青”，又如“破殿静披齑臼古，斋房闲试酪奴春”之类，虽假对亦不草草，故气格不无少贬。然其五言如“夕寒山翠重，秋静鸟行疏”，长句如“桥横水木已秋色，寺倚云峰更晚晴”，又如“烟含晚树人家远，雨湿春蒲燕子低”等，何害为工夫太过。(宋《蔡宽夫诗话》五十四，《宋诗话辑佚》本)

注：“破殿》句为林和清《孤山寺》诗句，诗：“云峰水树南朝寺，只隔丛篁作并邻。破殿静披齑臼古，斋房闲试酪奴春。白公睡阁幽如画，张祐诗牌妙入神。乘兴醉来拖木屐，翠苔苍藓石磷磷。”(《石仓历代诗选》一百三十八卷)

0463 王晋卿云：“和靖‘疏影’‘暗香’之句，杏与桃李皆可用也。东坡云：‘可则可，但恐杏花桃李不敢承当耳。’又云：‘诗人有写物之功，桑之未落，其叶沃若。他木不可以当此。林逋此诗，决非桃李诗也。”(宋蔡正孙《诗林广记》后集卷九)

0464 晦庵：陈文蔚说诗，先生曰：谓公不晓文义则不得，只是不见那好处。如昔人赋梅云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这十四字谁人不晓得!然而前辈直恁地称叹，说他形容得好。是如何?这个便是难说，须要自得他言外之意，须是看得他物事有精神方好。若看得有精神，自是活动有意思，跳掷叫唤，自然不知手之舞之，足之蹈之。这个有两重：晓得文义是一重，识得意思好处是一重。(宋魏庆之《诗人玉屑》卷六)

0465 诗之赋梅，惟和靖一联而已；世非无诗，不能与之齐驱耳。(宋张炎《词源》)

0466 林和靖《梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”《苇航纪谈》云：“‘黄昏’以对‘清浅’，乃两字非一字也。月黄昏，谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也。盖昼午后，阴气用事，花房敛藏；夜半后，阳气用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不独梅也。”坡诗：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”宋人《栀子花词》“恼人惟是夜深时”，是此理。余尝有诗云：“晓屏睡梦暖香中，花气熏人怯晓风。”亦与此同意，盖物理然耳。(明杨慎《升庵诗话》卷一，《历代诗话续编》本)

注：苏轼《海棠》：“春色袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”(《诗林广记》后集卷三)

0467 宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。“暗香”“疏影”，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元大历人语。至“霜禽”“粉蝶”，直五尺童耳。……(明王世贞《艺苑卮言》卷四，《历代诗话续编》本)

0468 林和靖《梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”议者以黄昏难对清浅。杨升庵《丹铅续录》云：“黄昏，谓夜深香动月之黄而昏，非谓人定时也。”余意二说皆非，岂诗人之固哉?梅花诗往往多用月落参横字，但冬半黄昏时参横已见，至丁夜则西没矣。和靖得此意乎!(明俞弁《逸老堂诗话》卷上)

0469 天文惟雪诗最多，花木惟梅诗最多。雪诗自唐人佳者已传不可偻数，梅诗尤多于雪。惟林君复“暗香”“疏影”之句为绝倡，亦未见过之者，恨不使唐人专咏之耳。……(明李东阳《麓堂诗话》)

0470 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，宋本唐诗，易二字耳。虽颇得梅趣，至格调音响，略无足取。而宋人一代尊之，黄、陈亦无异议，何也?古今题梅，五言惟何逊，七言惟老杜，绝句惟王适，外此无足论者。(明胡应麟《诗薮》外编卷五)

0471 《竹坡诗话》：“东坡晚年在惠州作《梅花》诗云：‘纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。’此语一出，和靖暗香’‘疏影’之句索然矣!”又称张文潜‘调鼎当年终有实，论花天下更无香’，虽未及东坡高妙，然犹可使和靖作衙官。”又云“胡司业份‘绝艳更无花得似，暗香唯有月明知’，亦自奇绝，使醉翁见之，未必专赏和靖”等语，大是不解。东坡“纷纷”“耿耿”句，未是绝作，至张、胡句，更复了不异人，安见在“暗香”“疏影”之上?且置却东坡“竹外”七字而于此是取，不唯难服和靖之心，亦且大拂东坡之意。妍媸騃昧，乌足言诗!(清田同之《西圃诗说》)

0472 王元美论梅花诗云：“‘疏影’‘暗香’二句，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非盛唐语。”良是。盖二句原本南唐江为作，仅易“竹”“桂”二字为“疏”“暗”耳。……(清田同之《西圃诗说》)

0473 林和靖《梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”《苇航纪谈》云：“‘黄昏’以对‘清浅’，乃两字，非一字也。‘月黄昏’谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也。盖昼午后阴气用事，花房敛藏，夜半后阳气用事，而花敷蕊散香，凡花皆然，不独梅也。”其解固是，然和靖以此咏梅，愚意以为不甚允协。盖南唐江为已先有句云：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”细玩其情形理致，殊觉一字难移，恰是竹桂。即就“月为之黄而昏”一解论之，亦自是桂花，不是梅花。而古今诵之，不辨未详耶?抑附和盛名耶?吾不能无间然矣。(清田同之《西圃诗说》)

0474 和靖“疏影横斜水清浅”一联善矣，而起联云“众芳摇落独鲜妍，占断风情向小园”，太杀凡近，后四句亦无高致。人得好句，不可不极力淘煅改易，以求相称。(清吴乔《围炉诗话》卷五)

0475 作诗者意有寄托则少，惟求好句则多。谢无逸作蝴蝶三百首，那得有尔许寄托乎?好句亦多，只是蝴蝶上死句耳。林和靖梅花之“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，与高季迪之“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，皆是无寄托之好句，后世人诗不过如此，求曹唐《病马》，尚不可得，惟是李、杜、高、岑，多于竹麻稻苇。(清吴乔《围炉诗话》卷五)

注：“雪满”句为明代高启《梅花九首》之一诗句，诗见诗话0406注。

0476 江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林君复改二字为“疏影”“暗香”，以咏梅，遂成千古绝调。二说所谓点铁成金也。若寇莱公化韦苏州“野渡无人舟自横”⁽⁵⁾句为“野水无人渡，孤舟尽日横”⁽⁶⁾，已属无味；而王半山改王文海“鸟鸣山更幽”⁽⁷⁾，句为“一鸟不鸣山更幽”⁽⁸⁾，直是死句矣。学诗者宜善会之。(清顾嗣立《寒厅诗话》十七)

0477 和靖诗特工五言，如“昼岩松鼠静，春栈竹鸡深”⁽⁹⁾，“水风清晚钓，花日重春眠”⁽¹⁰⁾。何减昔人所举“草泥行郭索，云木叫钩辀”耶?若《咏梅》“疏影、暗香”之句，及“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”一联，七言唯此可称绝唱，他殊不类何也?(清王士禛《蚕尾续文》。见清张宗楠辑《带经堂诗话》卷十二《佳句类》)

0478 东坡云：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”按林诗“疏影、暗香”一联，乃南唐江为诗，止易“竹”字为“疏”，“桂”字为“暗”耳，虽胜原句，毕竞不免偷江东之诮；如坡言，逋生平竞无一诗矣。然如“沙泥行郭索，云木呌钩辀”“昼岩松鼠静。春栈竹鸡深”，又《咏梅》“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”皆不失佳句也。(清王士禛《居易录》。见清张宗楠辑《带经堂诗话》卷十二《佳句类》)

0479 咏物之作，须如禅家所谓不黏不脱、不即不离，乃为上乘。古今咏梅花者多矣，林和靖“暗香、疏影”之句，独有千古，山谷谓不如“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”；而坡公“竹外一枝斜更好”，识者以为文外独绝，此其故可为解人道耳。(清王士禛《蚕尾续文》。见清张宗楠辑《带经堂诗话》卷十二《赋物类》)

0480 ……《梅花》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”脍炙人口，而陈辅之以为有类于野蔷薇，夫野蔷薇丛生，初无疏影，花影散漫，焉得横斜?此则肆口诋淇，无理取闹矣。或有人谓坡公曰：“此二句咏桃咏杏亦何不可?”坡公曰：“有何不可，只恐桃杏不敢当耳。”斯言最为冷隽。……(清梁章钜《浪迹丛谈》卷十)

0481 梅诗最难工，即以千古名句论之，如鲍明远“霜中能作花”⁽¹¹⁾，朴质寡深情。庾子山“定有咏花人”⁽¹²⁾，流动阙精理；“枝高出手寒”⁽¹³⁾，高简不细入。阴铿“从风还共落，照日不供消”，紧切乏余蕴。陈君倩“草短犹通屟，梅香渐著人”，旖旎少真致。老杜“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”⁽¹⁴⁾，别致意中锋；“巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁”⁽¹⁵⁾，闲情未独造。崔道融“香中别有韵，清极不知寒”⁽¹⁶⁾，刻挚无浑涵。王荆公“遥知不是雪，为有暗香来”⁽¹⁷⁾，亲切有稚气。坡公“数枝残绿风吹尽，一点芳心雀啅开”⁽¹⁸⁾，精妙近琐屑；“海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门”⁽¹⁹⁾，绮思妨正骨。张文潜“清香侵砚水，寒影伴疏灯”，婉约亦侧面。谢叠山“天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花”⁽²⁰⁾，悲郁非即景。即逋仙以梅诗擅名，而“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”，亦雅淡嫌宽泛；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，犹韶秀乏远神也。必求名句，惟老杜“山意衔寒欲放梅”⁽²¹⁾，坡公“竹外一枝斜更好”，释齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”⁽²²⁾，逋仙“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，及放翁“孤城小驿”一联耳。晚宋张泽民“才放一花天地香”句，似夺胎于晦翁“数点梅花天地心”句，而脱去道学门面，语便可诵。然韵味终未深也。梅诗难工如此，而方虚谷所选多至二百首，佳句不能三五联，冗滥无识，一何可笑!(清潘德舆《养一斋诗话》卷五)

0482 咏梅诗，自唐以来，多连章累牍以求胜。宋人有作七律六十首者，有为五律四十首者。近代且有多至百首者。其作五七律，四首八首十首者，不可胜数。可谓穷形尽相，千力万气，以写此花矣。然佳章逾少，百不获一者，何哉?夫作梅花诗，宜以清远冲淡，传其高格逸韵，否则另出新意，以生峭之笔，为活色疏香写照，不宜矫激。后人一味矫激鸣高，借寓身分，不知其俗已甚，于此花转无相涉，徒自堕尘劫恶习而已。庚子山之“树冻悬冰落，枝高出手寒”，唐人钱起之“晚溪寒水照，晴日数蜂来”⁽²³⁾，李商隐之“素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠”⁽²⁴⁾，崔道融之“香中别有韵，清极不知寒”，僧齐已之“前村深雪里，昨夜一枝开”，皆相传佳句也。中惟玉溪“素娥”“青女”一联，谓月爱之而无益，霜忌之而有损，用意稍深，著色稍丽。然下联即放缓一步，以淡语空际写情。其余各联，均出以雅淡之笔，不肯著力形容，可见梅诗所贵在淡静有神矣。宋人林处士之“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，千古名句，惜全篇俚率不称。“雪后”“水边”一联，更高，山谷之赏识诚允。此后寂然绝响。……(清朱庭珍《筱园诗话》卷四)

0483 王淇《梅》诗：“不受尘埃半点侵，竹禽茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。”(见《千家诗》)

诗话另见 0056 0060 0407